우리가 익히 아는 상록수의 작가 심훈을 다시 쓴다. 짧은 생애를 살다간 그에 대한 평전도 아직 없다. 교과서를 통해 그에 대한 것은 교육과정을 통해 체득했을 뿐. 베일에 감춰진 모습을 드러내려 한다. 시간에 구애 없이 여러 회 연재를 통해서-. (편집자 주)

14. 1936년 사해공론 ‘대지’

심훈이 죽던 해 1936년 4월호부터 잡지 사해공론(四海公論)에 번역 발표하던 펄벅의 ‘대지’ 연재분을 공개한다. 6회분이다. 이 잡지의 영인본을 오래도록 기다리다 서울 한 헌책방을 통해 완질을 통째로 사들였다. 오래된 이야기다.
우리의 잡지를 전문적으로 연구하는 사람도 있었으면 하는데(그 선배세대들은 작고했다) 현실은 그것을 용납하지 않는 물욕과 시장원리가 최고의 가치로, 씀씀이 큰 소비가 미덕인 이 시대에 살고 있으면서 신자유주의의 물결과 맞닥트려 잃어버리는 것들이 너무 많다.
1936년 2월쯤이면(동아일보 공모에 당선된 ‘상록수’는 이 해 2월 15일 127회로 끝나던 때다.) 그 ‘상록수’를 영화로 만들기 위해 시나리오를 쓰며 심훈은 영화인 이창용, 시나리오작가 이익, 배우 강홍식과 함께 손잡고 동분서주 바뿐 시절이기도 했다. 이 이야기도 차후에 윤봉춘 이야기로 예정하고 있다.
(이 잡지, 사해공론사가 발행하던 잡지는 인쇄를 한성도서주식회사에서 계속했다. 또 사해공론은 이 잡지를 통해 초기에 부를 웬만큼 축적해 ‘부인공론’과 같은 잡지도 몇 번 펴냈고 출판사의 사옥도 2층으로 신축하는 등 사세를 늘여 그것을 조선에서 자랑했다.
또 심훈이 그 잡지의 인쇄처이던 한성도서에서 “상록수”가 출판되고, 죽은 후에 그의 전집 7권이 나온 것은 내밀한 인간관계 등의 추정만으로도 충분히 이해가 될 부분이 아닐까. 그 출판사에는 문학하는 친구들이 있어서 꽤나 어울린 것으로 알려지고 있기도 하거니와 술 좋아하는 사람치고 많은 친구들이 줄비한 것은 오늘날 한국사회 현실이 이를 응변하고 있지 않은가.)
그런 사해공론사에다가 한성도서쯤이면 당시 조선의 계몽기적 시대 분위기로 봐서 내놓라는 문필인, 혹은 예술인들은 일본물을 먹은 인텔리로 사회 지도층을 이루는 룸펜들이었다. 일제 치하에서의 그들의 삶은 조용만이 쓴 조선 격동기의 문화계 비화로 “30년대의 문화예술인들”(1988년)에 자세히 전해 오고 있다. 거기서 그때의 편린들을 어렴풋이나마 대할 수가 있다.
그 책 1936년 2월호에 예고 기사는 나가고 있다.

●신역소설 예고-1935년도 최고 명편 펄벅의 ‘대지’를 신역재(新譯載)-편집회의의 결과

1935년의 최고 레벨을 걷는 작품은 피알. 뻑(펄벅)의 대지이라고 세계의 비판가로서 누구던지 말했다. 이에 세계의 명저는 오직 사해공론에서! 라는 주장으로 단연 대지를 받아드렸다. 그러나 이를 능숙히 우리말로 고쳐줄 작가가 누구냐? 그렇다, 역시 1935년도의 조선문단 최고 수준의 임자 심훈 밖에 없음을 편집회의는 만장일치로 가결하였다.
그 심훈은 여기에 구태어 말 안 해도 독자가 더 잘 알 것이다. 동아의 ‘상록수’를 비롯하여 ‘영원의 미소‘랄지 ‘불사조’랄지 ‘동방의 애인’이랄지 모두가 주옥같은 대작만 생산한 괴재작가가 아닌가! 우리 사(社)의 자랑이요 독자의 행운이다.
삽화의 윤상렬씨는 조전(朝展)의 특선을 비롯하여 일본의 신O화단에는 이에 혁혁한 명예를 가지신 젊은이시다. 지금은 북국의 어떤 포구에서 아틀리에를 가지시고 불휴, 정진으로 화도에 노력중이시다.

●괴재작가 심훈 명역, 신흥사실파의 거장 윤상렬 삽화래 4월 특대호부터 단연 연재, 당당 1200장의 대작(예고 광고 속에 ‘沈薰’은 沈熏으로 되어야 맞다.)

▨4월호-연재 1회
잡지 표지부터 현재 시중에 나오는 것과 같은 모습으로 구성된 감각이라 할만 하다. 아니면 그 시대 시절의 유행이던 인텔리 신식여성층의 단면을 엿보는 재미가 스며 있다.
제호의 글자형태나 여성의 왼쪽 글씨체가 모더니즘의 향기를 내뿜고 있지 않나요?
여자의 머리 위에 하얗게 뜬 구름 좀 보세요. 느껴지지가 않나요. 또 4월이면서도 여자의 목에는 스카프가 멋들어지게 둘러있는 것로 봐서 추운 것을 직감적으로 느낄 수가 있기도 합니다만, 멋 좀 부렸다고 봐야겠다.
그는 연재를 앞서 머리말에 이런 말을 남겼다.
“대지”의 작자 펄벅 여사는 중국에 주재한 미국인 선교사의 딸로서 그의 반생을 중국 각지에서 보냈고 중국의 농촌과 습속과 문자에 정통하고 온갖 고난을 자신으로 체험한 여류작가다. 그 사회를 보는 날카로운 눈과 그 명석하게 인정을 감수하는 마음과 그 풍부히 인생을 포옹하는 세계관은 현대희유의 인간적 실험대인 중국의 현실에 대하여 모든 가능한 극한까지 문학의 힘을 발휘하였다.
이 작품이 한번 나오자 그 묘사의 정치와 그 굳센 강박력에 남경정부는 이 책이 출판과 또는 촬영까지 저지하고자 하였다. 실로 원한 이상과 인도적 정열을 갖인 농민소설의 최대 걸작이다.
이것은 이 소설을 과찬하는 선전문이 아니다. 新居格씨의 번역을 중역하는 것이나 최근 역자가 읽은 독서 범위에서 가장 깊은 감명을 받었을 뿐 아니라 중국은 우리와 밀접한 관계가 있는 것은 물론 조선에서도 이러한 농민소설이 나오기를 간절히 바라는 바이다. 역자는 통속소설과 같은 재미를 이 작품에서 구하지 말고 꾸준히 읽어주면 소득이 많을 줄 믿는다.

▨5월호-창간1주년 기념 대특집호

▨6월호-3회

▨7월호-4회
표지그림 김규택-김규택(1906-1962)만화가 삽화가로 호는 웅초(熊超)이다. 화가 지망생으로 일본 가와바타미술학교를 졸업했고, 귀국 후 잡지사 개벽사에서 삽화 그리는 일을 시작했다. 1932년 조선일보사에 입사해 이광수의 연재소설 “유정”을 비롯해 여러 소설에 삽화를 그렸다. 한편 1932년부터 잡지 “제일선(第一線)”에 연재한 만문만화 형식의 ‘모던 춘향전’과 1935년 조선일보에 연재한 풍자적인 유머소설 ‘망부석’으로 그림과 글 재주를 함께 보여주기도 했다. 1940년 매일신보로 옮겼다가 광복 후 다시 조선일보에서 활발히 활동하면서 코주부 김용환(金龍煥)과 시사만화 분야의 쌍벽을 이루었다. 6.25전쟁 때는 일본 도쿄 주재 유엔군사령부의 심리작전과에서 전속화가로 활약했고, 1961년 귀국해 만년에는 한국일보에 시사만화를 맡아 그렸다.(박대현 ‘우리 책의 장정과 장정가들’)

▨8월호-5회

▨9월호-6회
사해공론은 1935년 창간된 월간 종합문예잡지로 창간호부터 1936년 8월호까지는 사해공론사에서 발행하며 한성도서주식회사에서 인쇄를 해왔는데, 9월호부터는 그 인쇄처가 鮮明인쇄소로 바뀌었다.

▨10월호-연재 중단, 심훈추모